“めげずにまたやろう”『追想』
シアーシャ・ローナン主演作！
1962年、バイオリニストのフローレンスと歴史学者を目指すエドワードは恋に落ち、家同士の格差を乗り越えて結婚にこぎつける。だが、迎えた初夜に起きたすれ違い……。愛し合っていたはずの二人の運命はなぜ分かたれたのか？
原作はマキューアンの小説『初夜』。邦題はちょっとインパクトがなさすぎで、回想シーン主体に構成されているから、ぐらいの感じかな。
結婚式を終えた新婚夫婦がホテルに入るところから始まる。何だか緊張気味で会話も硬く、実に初心な……。ディナーを給仕するボーイが陰でニヤニヤしてるのが超感じ悪く、さっさと出て行かんか！とイライラ。
ムードを作りつつちょっと先延ばしにしたい妻と、不安もありつつもうムラムラして止まらない夫のギャップが交錯。相変わらず脱がない我らがシアーシャ・ローナン、さあ脱がしますよ、というところで絶妙のタイミングでジッパーが壊れる！ なんという御都合主義、しかし夫役ビリー・ハウルの「俺はジッパーすら開けられないのか！」という自分への怒りが爆笑ものだったので、それは良しとしよう。
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こんな調子で果たしてうまくいくのか、半ばハラハラ、半ばヘラヘラと見る中、それぞれの回想で出会いが語られる。シアーシャ側はエミリー・ワトソンの厳格そうな母親といい加減そうな父親、妹にも囲まれた保守的なちょっといい家。ハウル君は列車のドアで頭を打っておかしくなった母親と若干呑気そうな父親、双子の妹と共に暮らす庶民派。60年代のイギリスの階級社会を象徴的に描いたような、対照的な家族像。家を見れば一目瞭然だが経済格差も大きい。
出会いから二人の関係はいい感じで、アート志向でリベラル寄りの価値観のシアーシャは家柄の違いも全然気にしない。若い世代が、保守的思考を突き崩す契機になる予感も漂わせながら、関係を深める二人。シアーシャ両親も渋々ではあるが結婚に同意。
ようやくお互いパンツを脱いで、イザ！ あ、入らない、こういう時は手で手伝うべし、とハウツー本にあったな……アッ！ と、ここまでは笑って見てたんだが、急にシャレにならん事態になったから愕然！ 突如、子供の頃の父親による性的虐待がフラッシュバックし、パニクるシアーシャ。パンツも履かないまま海辺へと飛び出す……。殺すぞ！ 性犯罪者が！
男の方は、そんな心理はわからんから、自分が暴発してしまったせいで怒らせたかと勘違い、プライドも傷つく……追いかけるのにめちゃめちゃきっちり着込んでから出て行くあたり、まるで防衛反応で、演出が細かくてグッド。
全然経験のない二人なので、半ばパニックのまま「わたし、セックス無理かも……」「僕への侮辱だ！」と思考は明後日の方向に飛び、売り言葉に買い言葉でどんどんこじれる。男の方はとりあえず一発抜いたことだし、気を取り直して落ち着いてもう一回、で済むかもだが、女の方のトラウマはちと手間取るかもな……まあ何にせよ時間をかけてやっていこうじゃないか……というのが側から見てて感じることだが、童貞君のプライドは面倒臭いのである。
初夜とそれ以前の回想を交互に繰り返す構成だが、交際から結婚に至る流れは誰にでもわかるだろうし、時系列の混乱もない。スムーズに進行し、だからこそこの破局が悲しい……。
十数年後、70年代。ビリー・ハウル君はおっさんになり、しかし趣味だったレコードを極めてレコード店のオーナーに！ そこへ一人の少女が、母への誕生日プレゼントを買いに来る。それはシアーシャの好きだった曲で……。
イギリスの階級社会の変遷が描かれるが、70年代を挟むのはこの時代の激動あってこそ、であるからかな。さらに2000年代の老人になるまで飛んで、作劇としては少々くどいんだが、経過が重要なので……。
音楽と共にキーワード的に扱われているのが球技で、ハウル君は最初はゴルフ場の整備をしていてプレーはしたことないし、シアーシャ父のテニスに未経験なのに付き合わされる。この時代の球技は、まだブルジョワの遊びだった。2000年代になり、ハゲ散らかした老人になったハウル君はいきなりクリケットに興じていて、この時代には球技も庶民に浸透したことがわかる。
老人メイクなど、ラストはちょっとやりすぎ感もあるのだが、綺麗にまとまっているのでよしとしよう。渾身のラストカットも（実はパンツはいてない）と注釈しながら見たらいいですね。珍しく放浪しないシアーシャ映画だったのもよかったかも。
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“女が欲しいもの”『オーシャンズ8』（ネタバレ）
オスカー女優に歌姫リアーナも！映画「オーシャンズ8」予告編が公開
シリーズ最新作？
五年の刑期を終えて出所したデビー・オーシャンは、更生した風を装いながら、刑務所内で密かに練り上げた計画を実行しようとしていた。かつての相棒ルーと共に結成したのは、兄のチームと同じ名の「オーシャンズ」。世界最大のファッションの祭典「メットガラ」を舞台に、華麗なる計画が動き出す……。
監督もソダーバーグから変わり、一部設定は引き継いでいるもののキャストは一新、なおかつ女性キャラクターばかりということで、まあスピンオフぐらいの位置付けか。当初はマット・デイモンもチラリと出るはずだったらしいが、セクハラ批判批判が響いて退場。
サンドラ・ブロック演ずるデビー・オーシャン（前シリーズのダニーの妹）がリーダー格となり、古馴染みのケイト・ブランシェットと組んで泥棒チームを集めることに。
冒頭の万引きのテクニックや、ホテルの無銭宿泊の手際が良くて、これはリリーフランキーにも教えてやりたいぐらいですね。演技というほどの演技もせず、常にカッコつけた感じの澄まし顔でしれっと生きている感じが、プロ犯罪者っぽくておもしろい。他にかき集められる面子も、大小こそあるが常に「生業」をやってるに過ぎない。
「この私が獄中で5年も考えた大計画」だから準備段階からスマートに進行し、展開も非常にサクサク進む。トラブルもほぼなしで、テンポよくテンポよく……。あまりメンバー同士でイチャコラやる感もなく、分け前のためにほどほどの距離感でサクサク進む。
なんというか、特にハラハラすることもなく、かと言って退屈でもないぐらいの緊張感のキープっぷり。この緩さが良くも悪くも『オーシャンズ』シリーズだなあ。
タイトルは8だが、ずーっと7人で進行するのでちょっとあれっとなるのだが、ポスターの通り、ターゲットになってるはずのアン・ハサウェイが加わります。『ヘイトフル・エイト』は9人いるな、と思ったのでその逆パターンか……。
計画は盗まれる側であるアン・ハサウェイがヌケサクなのが前提になってるので、ちょっと賢かったり鋭かったりしたら危ない、ということですね。
しかし、ヘレナ・ボナム・カーターが唯一というぐらい演技しているのだが、そのキャラが常にテンパりすぎていて、今にもボロが出そうだった。コロンボ方式で崩されるならここから、という気がしたな……。
ファッション的には派手だが、大掛かりなアクションはなく細かいテクニックで進行し、体力勝負じゃなくスマートにまとめてて、これはこれでコンセプトの違いということでありだろう、と思っていたが、せっかくサンドラ・ブロックが女性だけのチームへのこだわりを語っていたのに、前オーシャンズの軽業師の人が出て来たのはなんなのだ……。彼が入ってオーシャンズ9になっちゃわないか？ メンバーじゃない理由は？ 分け前は？ などなど、さらっと流しているがどうも落ち着かなくて、ここはコンセプトをぶち壊しにしてしまっているな。
どうすれば良かったかというと、今回はケイト様がスマート過ぎて最高！ なので、あのワイヤーでぶら下がる最後の盗みもケイト様がやれば良かったんじゃないかな。まあ無理なら、スリの小さい子がやってもいいし。それだけで整合性は取れたと思うんだがな……。
ところでタミー役のサラ・ポールソン、見たような見てないような顔だな……と思ったら、昔、打ち切りまで見た『アメリカン・ゴシック』の幽霊の姉ちゃん役の人じゃないか……。生き返った上に年まで取っていて、ちょっとびっくりだな。
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”この戦いに運などいらない”『ウインド・リバー』
ジェレミー・レナー主演作！
ワイオミング州のネイティブ・アメリカン居留地で発見された女性の死体……。死体を発見した地元のハンターであるコリーは、かつて死んだ娘の友人だった彼女の死に憤りを感じる。FBIからは新人捜査官のジェーンが派遣されてくるが、捜査は難航し……。
レナーとエリザベス・オルセン、『アベンジャーズ』な二人が共演ということですが、これは思いの外、硬派なサスペンスでありましたね。監督は脚本家として鳴らしたテイラー・シェリダンがデビュー。地勢的に特異な社会状況を描いた寒い『ボーダーライン』であり、その中でも現実のままならなさを描いた『スリー・ビルボード』っぽさもあるが、結局は浅ましくてしようもない田舎もんの心性には『シンプル・プラン』味もあるかな。
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バカ広くてその癖捜査に当たる人間は数人、FBIが来ないとまともな捜査がそもそも開始できない土地なのだが、発見された女の死体はレイプや殴打の痕跡こそあるものの他殺ではなく凍死だったため、殺人事件とは見なされず応援を呼べない……って何じゃそりゃ！
ラスベガスからいきなり派遣されてきたエリザベス・オルセンFBI捜査官、見た目通りの頼りなさで、乳もパンツも大変でこんなFBIがおるかよ……という感じ。事実をありのまま報告したら彼女も呼び戻されてしまうことになっている。まあ地元のこと何も知らないしこんな頼りない私だけど捜査権だけはあるから、報告は握りつぶして一人でも居残って捜査してやるぜ！ このレイプ犯を野放しにしたら女が廃る！
地元で野生動物の管理をしているのがジェレミー・レナー。獣撃ち用の凶暴な銃をかつぎ、スノーモービルを駆る地元に精通した男。今回の被害者は、かつて死んだ自分の娘の親友だった子で、両親とも顔なじみ。まあこれは当然、このままにしておくつもりはない。
彼が重々しく語るところの、「雪に全ての痕跡が残っている。辿れば真実が見える」というあまりのシンプルさが今作では肝になる。
結構面白い凸凹コンビなのだが、中身は大真面目かつハードコア。何にもない、雪しかない土地で、苦悩を抱えて生きるとはどういうことなのか。実にシリアスで気が滅入る。若者には仕事もなければ希望もない。だからってレイプが許されるわけでもない。
脚本家が細部まで練って仕上げたものを、自身で具現化したとあって、キャラクターの設定と人物配置、社会問題、舞台となる土地の地勢と環境、全てがストーリーとがっちり噛み合っていて小気味好い。
ここにシリアルキラーでも投入したら、さぞ派手になったことだろうが、この寒々しい土地で凍えた人間のやることは、やっぱり相当に寒く卑小なのであった。
真っ先に疑われた、被害者の付き合ってたらしい男も死体で見つかり、それじゃあ、とばかりにその職場へと赴くオルセン＆保安官。一方、別行動のジェレミー・レナーも、死体を結ぶスノーモービルの轍を発見して……。
結構、唐突にフラッシュバックで真相が明らかになってギョッとなったのだが、正直勿体をつけてちょっとずつ明かしていくような内容でもないのだよな。究極レベルのど田舎での、あまりにもくだらない理由での殺人……虚しさしかない……。
ただ、この処理の仕方だと、我々観客はいいとして、登場人物はこの真相を理解できたのであろうか？ 捜査権の問題などが結構複雑で、ここで銃撃戦にならなかったらならなかったで、すっとぼけられたら逮捕できたのだろうか？ 令状もないし、相当時間を食ったような気がするし、結局皆殺しにして何となく片付いたようになっているが、我々と主役コンビが全てを共有したかというと首をひねる。ただまあ、これもまた「映画の嘘」というやつであり、最後はカタルシスや面白さを追求したということかな。
ラストの銃撃戦、その後の「裁き」なども演出がキレキレで、短いながらに濃厚で、ジェレミー・レナーの丸こい顔に宿る厳しさが良かったですね。運など通用しない、強さだけが問われる世界。生き残った者だけが強い者……さあ、お前はそこで生き残ることができるのか？ 余韻の残るラストも素晴らしい。
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”遠いクマの向こうへ”『ブリグズビー・ベア』
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クマ映画！
ビデオで届く教育番組「ブリグズビー・ベア」を見て25年育ったジェームズ。両親と世界から隔絶された家で暮らしていた彼は、ブリグズビー・ベアの研究家を目指していた。だがある日、両親と思っていた二人は誘拐犯で、自分が監禁されていたことを知る。『ブリグズビー・ベア』を作ったのも誘拐犯たちだったのだ……。
乳児の時に誘拐され、25歳まで監禁されていた男の話。子供の頃からずーっとこの『ブリグズビー・ベア』というタイトルの幼児番組を見続けていたのだが、実はこれは父親と思い込んでいた誘拐犯が作った偽番組だった……。
誘拐が発覚して、この主人公は警察に保護され、実の両親と妹に引き合わされる。いつも通りクマの番組を観ようとしたら、自分しか知らなくて大ショック。
主演のカイル・ムーニーは実年齢は30過ぎなので映画内でも腹が出てきてておっさんくさい体型で、そこがまた悲壮感があるのよね。刑事に頼み込んで押収されたクマのVHSを取り返し、デッキを手に入れて再び見耽り、映画という文化があることを知って続きを自分で作ろうと考える……。
文章で書くと簡単だが、親や妹、刑事が散々に振り回され、自分もカルチャーギャップに翻弄されまくることに。ただまあ、悪い人は一切出てこない上に誰もが協力的で彼を理解しようと努めてくれる。リアリティに欠けるのはそうなのだが、ある意味、理想的な社会の姿を描いているとも言える。
そうして善人しか出てこないファンタジーとして仕上げる上で、誘拐部分までファンタジックになってるのは、『ルーム』以後の映画としてはちょっと気持ち悪いし、説明を省いているのも細かい設定を作って突っ込まれないように、という感がある。主人公は人情味が薄くてクマにしか興味がないので、細かいところにはこだわらない。これも話を成立させるための設定だな。
そのあたりの舞台装置の気持ち悪さはどうにも否めないが、そこさえクリアしてしまえば面白い。出どころはおぞましくとも、創作物は時に人の心を打つし、物作りのスピリットは連綿と受け継がれて行く。クマに囚われているようで、映画作りは次第に過去の清算のような色合いも帯び、完結させることが人生を先に進めることにつながる。
監禁からの解放ということで、まったくバイオレンスはないのだが『オールド・ボーイ』や『サンタ・サングレ』にも通じる……ということで、実は大好物な映画であってもおかしくないはずだが、ちと惜しいな……。もっと孤独で悲壮で、でもわずかに救いがあるかもしれない、そんな話の方が好きですね。
ひさびさにクレア・デーンズが出ていて無理解なカウンセラー役で鉄面皮で怖かったのだが、妻に「『T3』のターミネーター役の人やっけ？」と聞かれたよ。違う、ヒロインだ！ まあそれぐらい冷たい感じだったということで……。
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“そして世界へ”『ジュラシック・ワールド 炎の王国』（ネタバレ）
映画『ジュラシック・ワールド／炎の王国』日本独占！【最終予告】
恐竜映画第五作！
崩壊したジュラシック・ワールドのあるイスラ・ヌブラルで大規模な火山活動が観測される。生き残った恐竜たちを保護するか、放置するかで揺れる米政府。その頃、保護団体で働くクレアは恐竜の捕獲の依頼を受け、「ブルー」が生きていることを知らされる。再びオーウェンとコンタクトする彼女だが……。
復活したワールドシリーズは三部作だそうで、これがその2本目になる。監督は『永遠のこどもたち』『インポッシブル』のA・J・バヨナ。
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前作のテーマパーク崩壊後、島の火山に大噴火の兆候が……って、結局ジュラシック・パークもワールドも、存続してたとしても火山で吹っ飛ぶ運命だったのか……それは何か複雑な気分になるな……。
生き残って恐竜を保護するべく、保護団体で働いているブライス・ダラス・ハワードが駆り出され、前作にも登場したラプトルのブルーを探すためにクリス・プラットも引っ張り出されることに。
まあ当然、裏には陰謀があって二人はまんまと騙されているのだが、この騙されっぷりがあんまりにもあんまりで、前作の頭の悪さをしっかり引きずっているな……。この序盤の導入は相当かったるく、噴火が始まり、裏切りが明らかになってドタバタし始めてからやっと面白くなる感じね。
噴火によって逃げ惑う恐竜たち、その中でも暴れるTレックス、爆煙の中に消えていくブラキオサウルス……という辺りは、あるいは遥か昔、恐竜絶滅の際にはこんな歴史模様があったのかも、と思わせてなかなか良かった。
しかし、今回はキャラクターに全く魅力がなくてちょっと驚いた。いや前作にも、パイさんや微笑みデブにその片鱗はあったのだが、あれは無残に死ぬ要員だとわかっているから良かったので……。主演二人もそもそも関係ない話に無理やり駆り出されている感が強く、特にブルーがほぼヒロインになってる今作では、ブライス・ダラス・ハワードは不要だったのではなかろうか……。連れ回されてる若手二人も人数合わせ感が強く、こういう役回りのキャラいるよね……というか……。
前後半で舞台が変わるので、後半メインキャラの幼女とのつながりが希薄なのももったいない。どうせなら、このクソガキも前半で密航して島に行ってれば良かったんじゃないか。
で、後半は『バイオハザード』の洋館で『ディノクライシス』やるというカプコンインスパイアな展開になり、災害→ゴシックホラーということでバヨナ監督の本領発揮かな、と思いきや……うーん、やっぱり血が一滴も出ないんじゃ面白くも怖くもなんともないわな……。無駄にハラハラさせるのはスピの方が上手いよね。
途中、幼女がベッドに逃げ込んで「いかにも」な絵面を作るシーンの必然性のなさにも辟易。これは寝てる時に恐竜がこないとダメだろ。
どうも全てをなんとなく、ノリと絵面とステレオタイプなキャラクターだけでつないで行ってるから、ちっとも盛り上がらないし新鮮味のかけらもない。あのオークションに来てる金持ちも、何も個性がなくて驚く。インドラプトルも見た目はインドミナスレックスより弱そうなんだから、知性なり凶暴性なりで面白みを出さないといかんだろうに、ターゲットで動くギミックだけの恐竜になってて、挙句にブルーに負けるとかなに……。
最後の解放シーンも、クローン少女が自身の出生の秘密を知った途端に急に恐竜に思い入れるというのも、単に記号的に描いてるにすぎんのじゃないか。ここはやっぱり島にも行って、もっと生身の恐竜へのシンパシーを育てるべきではなかったか。いや、あるいはこれは図鑑で恐竜を理解したつもりになった少女の「愚かな行為」として描きたいのかもな……。
ところで洋館を逃げ出した恐竜だけでは繁殖には数が足りないような気がするが、まあそこらへんは無視か。もう関係なく普通に海渡った恐竜が結構いたのかもな……。
しかし、なぜかレギュラー化して今回もちょいちょい活躍するTレックス先輩、ついに島から出てしまって、生まれてこのかた波乱万丈で、数奇な運命にもほどがあるな……。
一応、次で終わりということで、大物然としたジェフ・ゴールドブラムが大見得を切って見せたが、次はぜひサム・ニールとローラ・ダーンも復活させたらいいんじゃないかな。
